文｜劉瀛璐

說(shuō)起“步搖”，人們常舉白居易《長(zhǎng)恨歌》“云鬢花顏金步搖”之語(yǔ)，《釋名·釋首飾》：“步搖，上有垂珠，步則動(dòng)搖也。”這是一種從漢代以來(lái)便長(zhǎng)久流行的首飾，歷朝歷代不斷推陳出新。也是在唐代，從貴族走向了平民。1956年出土于安徽合肥西郊南唐湯氏墓中一支四蝶銀步搖，在雙股釵的釵頭花上，斜立兩根粗銀絲，粗銀絲上各接一朵銀花，在銀花之上，又各斜出一小段銀絲纏的彈簧，彈簧頭上，再接一只銀絲結(jié)條蝴蝶，蝴蝶的銀絲幾乎細(xì)柔如線。巧合的是，《簪花仕女圖》上也可以仿若見(jiàn)到同樣的飾物。到宋代，花樹釵已經(jīng)不見(jiàn)，江西永新北宋劉沆墓出土銀鑲水晶步搖一支，與花樹釵多有相似之處。

銀釵到了宋代，似乎已經(jīng)成為婦女生活必備的消費(fèi)品。陸游所撰《入蜀記》：“有婦人負(fù)酒賣，未嫁者率為同心髻，高二尺、插銀釵至六支。”賣酒的婦人尚能于發(fā)髻插銀釵六支，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)銀首飾的普及。唐代純金純銀飾品的現(xiàn)象到了宋代也有所改變，浙江永嘉宋代銀器窖藏出土的簪釵幾乎均為鎏金銀制品，相比純金，價(jià)格自然低廉不少，而在外觀上卻可與純金飾品相媲美，成為富民及以下階層人們“裝點(diǎn)門面”的首選。范成大《大丫隘》中描繪甚至川峽婦女仍能達(dá)到“人有銀釵一雙插”的程度。這種風(fēng)氣下，宋代的簪釵設(shè)計(jì)不斷出新，各種花筒簪釵、花頭簪釵、并頭式、橋梁式皆是從傳統(tǒng)中孕育出的新樣式。1983年3月，浙江永嘉發(fā)現(xiàn)宋代窖藏銀器，花鈿式銀簪、銀花筒簪、銀鎏金并頭花簪各式各樣，尤以一支銀鎏金并頭樓閣簪為妙。同樣的銀簪窖藏共出土5件，最重的一支長(zhǎng)13厘米、重16.4克，紋樣繁復(fù)但用材極簡(jiǎn)，簪體上分別刻“京溪供鋪記”等字樣以示出處。

以簪釵為主的發(fā)飾幾乎涵蓋了宋元之前的銀飾概貌，唐劉禹錫《竹枝詞》有云：“銀釧金釵來(lái)負(fù)水，長(zhǎng)刀短笠去燒畬。”銀釧金釵，指代的便是當(dāng)時(shí)的女性。釧，是女性常用的臂飾。單釧為“環(huán)”、多環(huán)為“跳脫”，曹植《美女篇》：“攘袖見(jiàn)素手，皓腕約金環(huán)。”說(shuō)的便是女性佩戴金釧之姿。臂釧多中間寬向兩端收窄，展開來(lái)形如柳葉，陜西扶風(fēng)法門寺曾出土鎏金銀臂釧，相比于一般臂釧光素之質(zhì)，十分精美。《舊唐書·崔光遠(yuǎn)傳》記上元二年（761）“將士肆其剽劫，婦女有金銀臂釧，兵士皆斷其腕以取之”，讀來(lái)未免觸目驚心。在唐詩(shī)中，也有不少對(duì)臂釧意象的描寫，白居易《鹽商婦》：“綠鬟富去金釵多，皓腕肥來(lái)銀釧窄。”揚(yáng)州小家女嫁給鹽商后的日子令人艷羨，生活條件的提高，臂腕日漸豐腴，銀鐲反而變得窄小了。在詩(shī)人的筆下，臂釧與簪釵等共同構(gòu)成了時(shí)代女性的附屬意象。